Članek

13 zanimivih dejstev o popoldanskem dnevu psov

top-leaderboard-limit '>

Leta 1972 se je rop banke v Brooklynu, namenjen financiranju operacije zamenjave spola, spremenil v enodnevni spopad. Tri leta kasneje je Sidney Lumet to čudno zgodbo spremenil vPasji popoldan, živahen, intenziven in presenetljivo smešen kriminalni film z eno najboljših predstav Al Pacina. Tukaj je nekaj zakulisnih dejstev, ki vam bodo pomagala, da boste naslednjič, ko se boste zabarikadirali v banki in si ga ogledali, cenili to hudo mojstrovino.

1. NJEN IZVORNI NASLOV JE BILFantje v banki.

To je bilo ime P.F. KlugeŽivljenječlanek v reviji o pravem ropu. Nekje na poti je režiser Sidney Lumet izrazil nenaklonjenost naslovu, ki je veljal za njegov film, in prišel do takšnega, ki je predlagal vroč, neprijeten dan proti koncu poletja.

2. PRAVI BANČARSKI RAZBOJNIK JE POGLEDAL VELIKO AL PACINO.

Članek v reviji Fluge je Johna Wojtowicza opisal kot 'temnega in vitkega fanta z zlomljenim obrazom Al Pacina ali Dustina Hoffmana', zato je scenarij seveda prišel v roke obeh igralcev. (Pacino je bil Lumetova prva izbira, toda menda so Hoffmana nagovorili, ko ga je Pacino, ki si je želel na kratko odmoriti od filmov, sprva zavrnil.) V Wojtowiczu vidimo nekoliko več Ni Nira kot Pacina ali Hoffmana, toda Pacino je bil primeren tudi.

Pes - film / Facebook

3. SAL JE PREDLOŽEN LEPO 18-LETNO, NE, UH, JOHN CAZALE.

Pravi sokrivec roparja banke je bil Salvatore Naturale, 18-letni prestopnik, ki je bil večino svojega življenja v težavah z zakonom. Scenarist Frank Pierson si je junaka Sal zamislil kot lepega otroka, ki ga je Sonny pobral v Greenwich Villageu, in ga v scenariju opisal kot 'srednje visoke rasti, prav tako dober na moški fantovski način.' Sidney Lumet je bil torej skeptičen, ko je Al Pacino za vlogo priporočil svojega dobrega prijatelja Johna Cazaleja.

Youtube

Cazale, ki je že bil tamThe Boterfilmov s Pacino, je bil star 39 let in ne tisto, čemur bi rekli lepa. Toda Lumet je dejal, da je bil Cazale, ko je prišel brati, del prodati v nekaj minutah.

4. NI GLASBENEGA TOČKA.

Pri Lumetu je šlo samo za pristnost. Razen pesmi Eltona Johna, ki predvaja uvodne špice (za katere se izkaže, da prihajajo iz Sonnyjevega avtoradia) in nekaj odlomkov, slišanih drugje po radiih, v filmu ni glasbe. 'Nisem se mogel pomiriti, ko sem poskušal prepričati občinstvo, da se je to res zgodilo - kar se mi je zdela prva obveznost filma - z vstavitvijo glasbene partiture,' je dejal Lumet. 'Kako bi se počutil, če bi nenadoma sredi [dramatičnega] zaporedja zaslišal orkester?'

5. SIDNEY LUMET JE BIL ADAMANT, DA FILMA NE SNIMA NA STUDIJSKIH SETIH.

Večina filma se odvija na treh lokacijah: znotraj banke, na ulici zunaj banke in v brivnici nasproti banke. Standardni postopek bi bil snemanje uličnih prizorov na lokaciji, nato pa snemanje notranjosti banke in brivnice na setih, izdelanih v studiu (kjer je veliko lažje nadzirati razsvetljavo, zvok itd.). Toda Lumet je želel realistično kontinuiteto. Želel je, da na primer vidimo, da ko lik vstopi v breg z ulice, to res počne - ne hodi skozi vrata in se pojavi na ponarejenem kilometru stran. Lumet je dobil svojo željo in našel blok ulice v Brooklynu, ki je ustrezal njegovim namenom, vključno s praznim skladiščem, ki bi ga lahko spremenili v banko



6. SNEMEN JE BIL V ČASU HLADNE JESENI.

Film se odvija konec avgusta, oddelek za ličenje pa je dobro opravil delo, tako da so bili vsi videti primerno prepoteni. Toda v resnici je bil posnet jeseni, in to še posebej hladen. Ko so snemali na prostem, je bilo videti dih igralcev, kar očitno ne bi šlo. Zelo znanstvena rešitev: ledeni čips v ustih, da ohladi sapo, preden zadene zrak.

7. DODATKE, KI SO NAJEMENE ZA GLEDE PRISELE, SO PREMANJALI DEJANSKI NISOČNIKI.

Lumetova ekipa je najela približno 300 statistov, da bi odigrala množico, ki se zbere zunaj brega med stojiščem. Ko pa na pravi, delujoči mestni ulici snemamo krizo talcev, ljudje to opazijo. Lumet je dejal, da se bo množica napihnila vsak dan, ko so jih snemali, zlasti pozno popoldne, in da so profesionalni statisti odlično opravili svojo nalogo, da so civilisti ravnali primerno za prizorišče. Bilo je kot velika improvizacijska vaja. Ljudem, ki so živeli v bloku, so ponujali hotelske sobe, če so se želeli izogniti nemiru, vendar se je večina odločila, da ostanejo. Povabljeni so bili, da gledajo skozi okna in gledajo, tako kot bi to storili pravi sosedje

8. BILO JE USMERJENO V ZAKLJUČKU ... NEKOLIKO.

Verjetno veste, da večina filmov ni posnetih kronološko. Najprej posnamete vse prizore, ki uporabljajo lokacijo A; nato se premaknete na lokacijo B in posnamete vse prizore, ki se tam dogajajo, itd. Ampak sPasji popoldanpostavljen na enem mestu, je bilo skoraj izvedljivo začeti na prvi strani scenarija in celo stvar posneti po vrsti (kar je igralcem iz očitnih razlogov lažje). Lumet je naredil naslednjo najboljšo stvar: najprej je posnel vse ulične prizore po vrsti, nato pa se preselil v breg in posnel vse te prizore po vrsti.

9. IZGUBILI DANSKO DELO ZARAD PACINOVEGA BRČKA.

Ena izmed stvari, ki jih je igralec storil kot sredstvo za vstop v značaj, je bila rast brkov - ne zato, ker jih je imel pravi ropar, ampak zato, ker je bil lik gej, sredi 70-ih pa so mnogi geji imeli brke. Po Lumetovih besedah ​​pa so Pacinovi brki 'videti grozno'. In po prvem snemanju se je Pacino strinjal. Ob ogledu posnetkov je Pacino Lumetu rekel: 'Brki morajo iti,' in ga vprašal, ali bi ga lahko obril in nadaljeval delo tega dne. Lumet se je strinjal in brki so izginili - kot tudi enodnevni posnetek.

10. TO JE SAMO ČAS LUMET KOLIKO VKLJUČENO IZBOLJŠANJE V ENEGA OD FILMOV.

Prvi film Sidneyja Lumeta je bil leta 195712 Jezni moški. Med tem in je zaslužil še 20Pasji popoldan(in še 22 pozneje) in po lastnem mnenju nikoli ni uporabljal improvizacij. 'Ne maram, da igralci improvizirajo in uporabljajo svoj jezik,' je dejal vPasji popoldanDVD komentar. 'Ne bodo izmislili nečesa ... boljšega od res nadarjenega pisatelja, ki je nekaj mesecev delal na nečem.'

stvari, ki se jih je treba naučiti

A kot sta vadila Lumet in igralska zasedbaPasji popoldan- še posebej tisti deli, kjer roparji in bančni uslužbenci samo sedijo in ubijajo čas - nekdo je vprašal o možnosti improvizacije in Lumet je ugotovil, da bi to lahko pomagalo igralcem, da se povežejo, pa tudi, da se interakcije likov počutijo bolj naravno. Ob navzočem scenaristu Franku Piersonu je Lumet igralcem pustil improvizirati na vaji; posnel; in na koncu dodali nekaj svojih pogovorov scenariju (ki je mimogrede dobil edinega oskarja v filmu).

11. GLUMCI SE NISO SAMO IZPOLNJEVALI V VADBI, TUDI, KOT SO SE KAMERE KOTALE.

Eno je vključiti dialog v film, do katerega je igralska zasedba prišla med vajo. Povsem druga stvar je, da igralci improvizirajo sproti, medtem ko se kamere kotalijo. Ampak tukaj se je zgodilo vsaj dvakrat, enkrat, ker je to zahteval Lumet, in enkrat popolnoma nenadoma.

Takoj po tem, ko Sal izstreli pištolo, ker mislijo, da se policaji prikradejo skozi zadnji del banke, Sonny pride ven in ga policaj, ki ga igra Charles Durning, zavpije. Za to sceno je Lumet Durningu rekel, naj improvizira in Sonnyja takoj postavi v obrambo. Imel je tri kamere, da so posnele vse, kar se je zgodilo; med gledanjem scene lahko čutite spontano energijo in zmedo obeh igralcev. Šlo je za učinkovito uporabo improvizacije (čeprav je Lumet dejal, da je ni nikoli več poskusil).

Drugi primer je bil manjši, a nepozaben: Ko Sonny vpraša Salja, ali želi v katero državo iti, Sal ni odgovoril na scenarij. Toda tistega dne, ko je Pacino postavil vprašanje, je Cazale odgovoril: 'Wyoming.' Pacino je ostal v značaju, medtem ko je Lumet dušil smeh, da ne bi pokvaril prevzema.

12. EN VIDIK RESNIČNE ZGODBE JE BIL TAKO, DA BIZARRE LUMET NI ŽELEL UPORABITI.

Med resničnim spopadom so televizijske novice predvajale posnetke domačega rojstnega zakona roparja banke z moškim (v filmu ga je igral Chris Sarandon), katerega operacija spremembe spola naj bi financirala rop. Toda v filmu TV novice ne prikazujejo nič drugega kot še vedno fotografijo 'neveste' v beli obleki. To je zato, ker so poročni posnetki pokazali očitno hud, barvit dogodek z veliko oblačenja in splošnega veseljačenja. Lumet se je bal, da je bil tako vizualno bizaren in takšen premik v tonu, da se občinstvo po ogledu ne bi vrnilo v napeto realnost talcev.

Pes - film / Facebook

13. PACINOVI NAZAJ NAZAJ TELEFONSKI Klici so bili posneti v enem, da zajamejo izčrpavanje SONCIJA.

Konec filma, ko je bil več ur zataknjen v banki, Sonny opravi dva čustveno telefonska klica. Ta prizor je bil posnet blizu konca snemanja (glej prejšnjo točko), zato je bil Pacino res dolgo, dolgo zaprt v tej stavbi in je tako kot njegov lik hotel ven.

Da bi v celoti izkoristil igralčevo utrujenost, je Lumet posnel telefonske klice skupaj, vmes pa ni bilo nobenega reza, tako da bi bil Pacino izrabljen že od prvega klica, ko je opravil drugega. Celotno zaporedje traja približno 16 minut. Ko je bilo konec, je Lumet Pacinu rekel, naj naredi še en poskus - to je,obojeznova pokliče - takoj, brez premora, da bi najprej počival. To je drugi posnetek, ki se pojavi v filmu, zato, če se zdi Pacino še posebej izsušen, je to razlog.