Nadomestilo Za Znamenje Zodiaka
Znanalnosti Snovi C.

Ugotovite Združljivost Z Znakom Zodiaka

Članek

14 fascinantnih dejstev o francoski povezavi

top-leaderboard-limit '>

Leta 1970 sta se producent Philip D’Antoni in režiser William Friedkin lotila snemanja filma, ki temelji na resnični zgodbi enega največjih prepovedanih drog v zgodovini Amerike. Borili so se z zavrnitvijo studia, igralsko dramo in knjigo, do katere Friedkin niti ni mogel priti, da bi ustvaril tisto, kar je postalo eden najbolj znanih kriminalnih trilerjev vseh časov.

Francoska povezavapo izidu leta 1971 osvojil pet oskarjev, vključno z najboljšimi slikami, in je še vedno eden največjih filmov v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja zaradi svojega krhkega vizualnega sloga, zmogljivosti in ene največjih serij avtomobilskih gonj, kar jih je kdaj koli posnetih. Tu je 14 dejstev o izdelaviFrancoska povezava, od korenin do sprostitve.

1. Pravi detektivi so v filmu.

Francoska povezavaje priredba istoimenske knjige Robina Mooreja, ki je bila že sama resnična zgodba enega največjih propadov mamil v ameriški zgodovini, ki sta ga vodila detektiva iz New Yorka Eddie Egan in Sonny Grosso v zgodnjih šestdesetih letih. Egan in Grosso sta ves čas svojega razvoja ostala blizu zgodbe in ko je prišel čas, da film dejansko posnameta, sta bila oba del procesa. Režiser William Friedkin jih je skoraj vsak dan zadrževal na snemanju kot tehnični svetovalci in jih celo igral v filmu. Egan, osnova za 'Popaja' Doyla, igra nadzornika Doylea in Russa Walta Simonsona, kar je pomenilo, da je dobil priložnost, da igra svojega šefa. Grosso, ki je osnova za 'Cloudy' Russo, igra Clydea Kleina, enega od dveh zveznih agentov, ki sta bila dodeljena za pomoč detektivom v primeru.

Čeprav se je Friedkin kasneje spomnil, da so se detektivi zdeli, da je njegova posneta različica dogodkov dokaj natančna, je režiser tudi opozoril, da je film 'vtis' resničnega primera. V resnici je droga v srcuFrancoska povezavatrajalo je več mesecev, da bi se razvil, in nikoli ni šlo za hitro preganjanje ali streljanje.

2. William Friedkin ni bil ljubitelj knjige.

Wiliam Friedkin režira Lindo Blair na snemanju filmaIzganjalec hudiča(1973). Alan Band / Keystone / Getty Images

Knjiga Robin MooreFrancoska povezavasčasoma našel pot v rokah Philipa D’Antonija, producenta, ki je bil takrat svež ob uspehu svojega prvega celovečerca,Bullitt. D'Antonija je prevzela zgodba o teh dveh policajih iz New Yorka z zelo različnimi osebnostmi, ki jima je uspelo izpeljati neverjetno doprsje zaradi mamil, in hotel je najti pravega režiserja, ki bo ustvaril hudo dramo, kakršno si je zamislil. Za to se je obrnil na Williama Friedkina, ki je spomnil, da ga je D’Antoni posebej zanimal zaradi njegovega ozadja kot dokumentarca. D’Antoni in Friedkin sta se odpravila v New York, da bi se srečala z Eganom in Grossom, Friedkin pa je v njuni zgodbi videl potencial za odličen film. Česar pa ni videl, je privlačnost Moorove knjige, za katero je leta pozneje trdil, da je v resnici nikoli ni končal.

'Nikoli nisem prebral knjige Robina Mooreja,' je dejal Friedkin. 'Poskušal sem. Ne vem, koliko strani sem prebil, ne veliko. Nisem je mogel prebrati, nisem mogel slediti. '

v katerem letu je izšel happy gilmore

3.Francoska povezavaje zavrnil skoraj vsak studio.

V začetku leta 1969 je uspelo ustanoviti D’AntoniFrancoska povezavapri National General Pictures, ki na videz utrjuje podlago za film. V nekaj mesecih pa so stvari propadle, potem ko naj bi D’Antoni dejal, da bo proračun filma 4,5 milijona dolarjev, kar je National General s kasnejšo izjavo poskušal umakniti. National General je nato film opustil, D'Antonija in Friedkina pa na koncu lovil za drugim studiem. Ni bilo lahko.

'Ta film so dvakrat zavrnili dobesedno vsi studii v mestu,' se je spominjal Friedkin. 'Potem mi je Dick Zanuck, ki je vodil 20th Century Fox, rekel:' Poglejte, tukaj imam v predalu pospravljen milijon in pol dolarjev. Če lahko to naredite za to, pojdite naprej. V resnici ne vem, kaj za vraga je, ampak slutim, da je nekaj. '

Torej, Friedkin in D’Antoni sta naredilaFrancoska povezavav Foxu za Richarda D. Zanucka in Davida Browna. Ironično je, da je do izida filma notranji stres zaradi poti studia pomenil, da sta bila Zanucka in Browna izpuščena iz studia, Brown pa se je kasneje spomnil, da sta si film lahko ogledala le, če sta zanj kupila vstopnico kot vsi drugače.

4. William Friedkin je sodeloval pri propadih mamil.

Čeprav Friedkin ni bil nujno tako zainteresiran za pripoved, kot jo je zapisala knjiga Robina Mooreja, ga je zelo zanimalo dejansko vsakodnevno obstoj detektiva za narkotike v New Yorku na ravni ulice. Friedkin sta si Egan in Grosso želela od blizu ogledati, kako detektiva delata, in z njimi organiziral pogosta potovanja tako zase kot za svoja morebitna zvezdnika, Gene Hackman in Roy Scheider. Kot se je pozneje spomnil direktor, so bila ta potovanja pogosto veliko več kot le opazovanje.

'Pravzaprav sem prizor, ko vstopijo, razbijejo lokal in poberejo vse stvari, videl tri, štiri noči na teden,' se je spominjal Friedkin. »Ponavadi mi je Eddie Egan, ki je bil lik Hackmana, v takšni situaciji dal pištolo. Rekel bi: 'Tukaj pazi na hrbet.' In jaz bi stal zadaj z .38 in on je to storil s Hackmanom in Scheiderjem in spoznala sta, kako je pravilno narediti friz. Gene in Roy sta improvizirala to sceno, ko sta videla, kaj sta storila Eddie in Sonny [Grosso]. '

5. Gene Hackman za Popeye Doyle ni bil prva izbira.

Ko je prišel čas za igranje drznega detektiva 'Popaja' Doylea, sta D'Antoni in Brown gravitirala k Geneu Hackmanu, takrat najbolj znanemu po filmih, kot soNikoli nisem pela za svojega očeta. Zanucka je zanimalo, Friedkina pa ne.

'Takoj sem pomislil, da je to slaba ideja,' se je spominjal Friedkin.

Na Zanuckovo prigovarjanje je Friedkin imel kosilo s Hackmanom in medtem ko se je igralec spomnil, da je bil lep čas, je Friedkin kasneje rekel, da je med njunim prvim srečanjem skorajda 'zaspal'. Tudi policijski svetovalci filma, vključno z Grossom, so bili do Hackmana dvomljivi, sam Hackman pa se je kasneje spomnil, da je Egan želel, da Rod Taylor igra lik, ki temelji na njem, ker je menil, da sta si podobna.

Friedkin je medtem imel svoje ideje o tem, kdo naj igra Popaja. Želel je Jackie Gleason, a zadnji Gleasonov film pri Foxu je bil finančni neuspeh in studio ni zanimal. Potem je razmišljal o kolumnistu Jimmyju Breslinu, a Breslin ni hotel voziti avtomobila in, kmalu je postalo jasno, ni bil ravno naravni igralec. Sčasoma je D’Antoni brez prepričljivega rezervnega igralca 'v biku' postavil ultimat svojemu režiserju: Cast Hackman ali tvegal, da bo izgubil produkcijsko okno naFrancoska povezava.

'Rekel sem,' Phil, hočeš to narediti s Hackmanom, ne verjamem v to, toda naredil bom s tabo, 'se je spominjal Friedkin. 'Dali bomo vse od sebe.'

Hackman je leta 1972 osvojil oskarja za najboljšega igralca za vlogo Popaja Doylea.

6. Fernando Rey je bil igralski zaradi zamenjave.

Oddati večinoFrancoska povezava, Friedkin se je zanašal na 'lik okoli New Yorka' z imenom Robert Weiner. Weiner je bil tisti, ki je Roya Scheiderja, ki je bil oddan brez avdicije, najprej opozoril na Friedkinovo pozornost.

Ko je prišel čas, da nekoga igramo za francoskega kralja mamil Alaina Charnierja, je Friedkin odšel do Weinerja in rekel: 'Dajmo tistega Francoza, ki je bil vBelle of the Day. Kako hudiča mu je ime? '

Weiner je Friedkina poklical nazaj in mu rekel, da je igralca, na katerega misli, poimenovali Fernando Rey, in dejal, da je Rey na voljo. Friedkin se je podpisal z Reyem, katerega vid ni bil viden, nato pa je odšel po njega na letališče, ko je prispel v New York. Ko sta se moška končno srečala iz oči v oči, je Friedkin spoznal, da čeprav je Reya res prepoznal, ni bil igralec, na katerega je razmišljal. Friedkin si je res želel Francisca Rabala. Namesto tega se je soočil z Reyem, ki se ni obril s kozjo bradico, in ugotovil, da kot španski igralec njegova francoščina ni bila posebej dobra.

'Izkazalo se je, da Rabal ni bil na voljo in ni znal niti ene besede angleško. Tako smo šli z Gene Hackmanom, ki si ga nisem želel, v enem vodstvu in Fernandom Reyem, ki ga nisem hotel, v drugem, 'se je kasneje spominjal Friedkin.

7. William Friedkin je poskušal 'spodbuditi' dokumentarni občutek.

Ker ga je prevzel občutek na uliciFrancoska povezavaFriedkin je želel v svoj film vliti občutek 'induciranega dokumentarca', tako da je bil čim pogosteje videti, kot da so operaterji ravno slučajno priča dvema policistoma, ki delata na newyorških ulicah. To je bilo deloma doseženo z iskanjem čim bolj verodostojnih lokacij, doseženo pa je bilo tudi s nikoli koreografijo posnetkov filma.

'Da bi to naredil, občasno ne bi vadil igralcev in snemalne ekipe skupaj,' se je spominjal Friedkin. 'Vadil sem jih ločeno.'

To je pomenilo, da medtem ko so operaterji kamere pogosto vedeli, kaj se bo zgodilo v kateri koli sceni, niso natančno vedeli, kako se bo to zgodilo, zato so jim morali sproti ujeti Hackmanove in Scheiderjeve predstave.

8. Dialog 'Poughkeepsie' je bil prava tehnika zasliševanja.

V skladu z dokumentarnim občutkom filma velik del dialoga vFrancoska povezavaizkazalo se je, da je bilo improvizirano glede na situacije v posamezni sceni. Ker sta bila Egan in Grosso pogosto postavljena za tehnična svetovalca, sta lahko pogosto ponujala prave fraze in besede, ki bi jih lahko uporabila v istih situacijah. Po mnenju Friedkina in Grossa je to vključevalo slavnega Popeyevega 'Ali si kdaj pobral noge v Poughkeepsieju?' dialoga.

'Ja, Eddie je to počel, kar me je obnorelo,' se je spominjal Grosso, 'in ko je Billy to hotel storiti v filmu, sem molil k Bogu in ga skušal pregovoriti.'

Po besedah ​​Friedkina in Hackmana je Egan besedno zvezo 'poberi noge v Poughkeepsieju' zasnoval kot namerno zaporedje, da bi zavrgel zasliševalce, medtem ko bi Grosso postavljal bolj neposredna, legitimna vprašanja.

'To ne pomeni nič,' se je spominjal Friedkin.

9. Gene Hackman se je boril z igranjem Popaja.

Čeprav je bil za vlogo izbran kot producent in si je želel, da bi jo pravilno uredil, je Hackman našel čas, ki ga je porabil za snemanjeFrancoska povezavaz Eddiejem Eganom - osnova za Popaja Doylea - težko, saj je veteranskega policaja označil za 'neobčutljivega'. Nelagodje Hackmana z Eganovo lastno osebnostjo je zajemalo dejstvo, da je moral kot del dialoga uporabiti številne rasne blate, vključno z besedo N. Hackman je izrazil zaskrbljenost zaradi tega, da je besede izrekel Friedkinu, ki mu je rekel, da je to del filma in da ga mora izreči.

'Preprosto sem ga moral posrkati in narediti dialog,' se je spominjal Hackman.

Po mnenju Scheiderja so Hackmanove zadržke deloma izhajale tudi iz njegovega prizadevanja, da bi se Popaju zdel primerljiv lik, ko ga je Friedkin videl kot grobega drznega policaja, ki je bil pripravljen storiti vse, kar je bilo potrebno za rešitev primera.

'Gene je nenehno poskušal najti način, da človeka naredi človeka ... Billy pa je kar naprej govoril:' Ne, kurbin sin je. Nič ni dober, je kreten, '' je dejal Scheider.

10. Med Geneom Hackmanom in Williamom Friedkinom je prišlo do napetosti.

Friedkin je že osedlan z zvezdo, ki je sploh ni želel oddati, postal prepričan, da Hackman ni nujno divjak, potreben, da se 100-odstotno zavzame za igranje Popaja Doylea. Odločil se je, da je kot režiser najboljše, kar lahko stori, da vsak dan potisne Hackmana, da bo 'nor'.

'Odločil sem se, da bom postal njegov nasprotnik, in pod njim sem moral vsak dan zakuriti ogenj,' je dejal Friedkin.

Ta občutek antagonizma se je pojavil med snemanjem prizora, v katerem Doyle in Russo stojita zunaj in na hladnem jedo pico, medtem ko opazujeta Charnierja, ki je jedel v prijetni francoski restavraciji. Friedkin je želel posneti Hackmanovo roko od blizu, ko ju je drgnil, da je pokazal, kako hladna sta bila oba moža, in pokazal, kako si želi, da si Hackman drgne roke. Hackman, nezadovoljen s Friedkinovim tonom, se je odločil, da ga bo takoj vznemiril in se pretvarjal, da ni natančno razumel, kaj Friedkin išče. Izmenjava se je tako razgrela, da je Hackman nazadnje zahteval, da Friedkin stopi pred kamero in natančno pokaže, kaj bi moral početi z rokami. Friedkin je to storil in ko so končali z bližnjim, je Hackman končal z delom.

'In ves dan je odhajal s prizorišča,' se je spominjal Friedkin.

enajst.Francoska povezavaSlavni avtomobilski lov je bil ustreljen brez dovoljenj.

Francosko povezavo si danes morda najbolj zapomnimo po ikoničnem zaporedju preganjanja, v katerem Popeye Doyle poveljuje avto, da bi zasledoval Nicoli, Charnierjevo glavno izvršiteljico, ki je poveljevala z vlakom L nad glavo. To je vznemirljivo zaporedje in začelo se je s pogovorom med Friedkinom in D'Antonijem, ko sta hodila po ulicah New Yorka in pljuskala ideje. D'Antoni je zahteval, da je kakršna koli zasledovanje boljša od že legendarne zasledovanja njegovega prejšnjega filma, Bullitt, in oba moža sta zadela idejo, da to ne bi smela biti dva avtomobila, temveč avto in vlak.

Da bi dobil dovoljenje za uporabo pravilnega vlaka za zaporedje, se je Friedkin spomnil, da je newyorškemu tranzitnemu uradniku dal '40.000 dolarjev in enosmerno vozovnico za Jamajko', ker je bil uradnik prepričan, da bo odpuščen, ker jim je dovolil snemati zaporedje. Preostanek lova, vključno z vsemi dinamičnimi deli z avtomobilom pod vlakovnimi tiri, je bil ustreljen brez dovoljenj. Friedkin je s pomočjo pomočnikov režiserja s pomočjo policistov, ki niso v službi, očistil promet na blokih pred snemanjem, vendar niso bili vedno povsem uspešni. Vsaj ena nesreča v končnem filmu je bila resnična nesreča in ne načrtovan trik.

12. Preganjanje avtomobila skoraj ni delovalo.

Zdaj legendarni prizor preganjanja v LjubljaniFrancoska povezavaje bil ustreljen v petih tednih, pri čemer je bilo snemanje razdeljeno na čas na vlaku in v avtomobilu ter po urnikih prometnih konic New Yorka. Tudi po vsem tem delu je bil Friedkin zaskrbljen zaradi posnetkov. Po pregledu je ugotovil, da preprosto ni tako 'razburljivo', kot je upal, da bo, in izrazil zaskrbljenost vozniku kaskaderja Billu Hickmanu.

Kot se je pozneje spomnil Friedkin na akademiji, je Hickman odgovoril: 'Avto postavite pod tirnice L jutri zjutraj ob osmih. Vstopite z mano v avto in pokazal vam bom nekaj vožnje. '

Naslednji dan, Hickman - ki je bil tudi kaskaderBullitt- vstopil v avto s Friedkinom, ki je na sovoznikov sedež vgradil eno kamero, z zadnje pa sam upravljal drugo. Po besedah ​​direktorja je Hickman pod progami Stillwell Avenue L vozil 26 blokov s hitrostjo do 90 km / h, na vrhu avtomobila pa je imela le policijska lučka 'gumball', ki je ljudi opozorila, kaj prihaja. To je Friedkinu dalo dodatno hitrost in navdušenje, ki ga je potreboval za dokončanje zaporedja.

13.Francoska povezavaNaslov je bil skoraj spremenjen.

Po vsej dramski drami in hladnih strelskih dneh ter visoki napetosti zaporedja lovstva,Francoska povezavakončno vstopil v postprodukcijo in je bil tik pred zaključkom, ko mu je po besedah ​​D’Antonija Foxov promocijski oddelek poslal dopis, v katerem je izjavil, da namerava spremeniti naslov. V dokumentarcuNaključno premeščanje Poughkeepsie, D’Antoni ni pojasnil, zakaj se je studio na koncu umaknil tej ideji, vendar je ugotovil, da so v film vključeni nadomestni nasloviDoyleinPopaj, oba poskusa izigrati trdega policaja v središču zgodbe.

kakšna je razlika med viskijem in burbonom

14. William Friedkin ne ve, kaj pomeni konec.

Gene Hackman in Roy Scheider vFrancoska povezava(1971). Univerzalni domači video

Francoska povezavaKonec je skoraj tako znan kot prizor preganjanja, čeprav ne povsem. Zdi se, da se film policajev končuje srečno, saj lahko zajamejo veliko ljudi, ki stojijo za pošiljko heroina, vendar Doyle s tem ni zadovoljen. Charnierja zasleduje v drobovje zapuščene stavbe, odločen, da ga bo ujel, in je tako poskočen, da skorajda strelja na Russoja, ko ga zagleda. Potem, ko je v daljavi zagledal senčno postavo, Popaj večkrat strelja, da bi ugotovil, da moški ni Charnier, ampak eden od dveh zveznih agentov, ki jima pomagata v primeru. Popaje se nenavaden in še vedno odločen odpravi v temo, še vedno zasledujoč in zaslišimo en sam strel. Naslovne kartice na koncu filma nam povedo, da Popaj dejansko ni ujel Charnierja, torej na koga je streljal? Po mnenju Friedkina je namerno dvoumen trenutek, da se občinstvo spravi v čudje.

»Ljudje so me skozi leta spraševali, kaj pomeni ta strel. To nič ne pomeni ... čeprav bi lahko, «je dejal režiser. 'To lahko pomeni, da je ta tip v tistem trenutku tako čez vrh, da strelja v sence.'

Dodatni viri:
Naključno premeščanje Poughkeepsie: sledenje francoski povezavi(2000)